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    編鐘說明文中小學生作文2020

    時間:2020-12-01 來源:博通范文網 本文已影響 博通范文網手機站

    編鐘是中國古代的一種打擊樂器,用青銅鑄成,它由大小不同的扁圓鐘按照音調高低的次序排列起來,懸掛在一個巨大的鐘架上,用棒分別敲打銅鐘,能發出不同的樂音,因為每個鐘的音調不同,按照音譜敲打,可以演奏出美妙的樂曲。下面是小編整理的編鐘說明文,歡迎閱讀。

    編鐘說明文1

    黃沙抹不去鋒芒,塵埃褪不去劍光,1965年的那個冬天,你重現人世。越王勾踐劍——出走千年,歸來仍是英雄。

    驚天動地的第一響,打開墓穴的大門,穿破歷史的迷霧。不是靡靡之音,是繚繞戰國、震人心魄的正聲雅樂,或輕靈如水,或氣逾霄漢。1978年,你用高歌彰顯了古樂的重生。

    冥冥間,《國家寶藏》讓我遇見了你們。當崇樓華臺都化為烏有,衣冠博帶也都淪為草澤后,千百個春秋以來沉睡在中華民族的記憶深處的一件件文物卻毫發未損地浮出水面,這是歷史的奇跡;當無數兵刃銷跡成灰,青銅白銀也都零落成泥后,木架上的編鐘和土石中的寶劍卻仍能傳唱商周、輕拂見血,這是工藝的奇跡;當多元文化不斷流入,四大文明古國多數已成傳說時,一個古老的民族竟能在歲月的長河中溯洄,僅憑一音一劍就找到丟失了萬代的記憶,這是傳承的奇跡。

    歷史總是留與后人評說,卻不允許自詡畫龍點睛的人多添手腳。我不敢論喜不喜歡歷史,因為我自己也終將成為漫漫日月中的小沙粒、小水滴。我們只能徜徉在前人的意境中,時刻感受著血脈深處古老的召喚。

    一個輝煌的朝代是歷史的大注腳,而一件不腐不朽的寶物是歷史短暫的停留。我醉心于曾侯乙編鐘,不僅僅因為自身對音樂的喜愛,更緣于編鐘卷土而來的古風古韻。它是中國樂器中的管風琴,擊小鐘如小橋流水,擊大鐘似山石迸裂,不需多種樂器,僅它一個就是一部交響樂。它古老而不失活力,龐大而不失清亮,世界上沒有哪一個國家的鐘可以與它比擬,人間里沒有哪一個外國人可以制造出“一鐘雙音”。

    也許,在楚惠王看來,這套編鐘只是一個陪葬品;也許,在曾侯乙眼中,它也僅是自己百年后的送別之音。但是在后人的眼中,在歷史的長河里,在民族的神識間,這套編鐘的足音與自然渾和,縈繞在曾國的殿堂間,穿梭在血沙交融的戰場,它是一個時代的寫照,是中國歷史中最奪人心魄的瑰寶。

    我不知怎么去形容這些鳳凰涅槃、超越生死的藏寶,我夢想著回到戰國春秋,去輕輕撫拭劍刃上的浮塵,去靜靜聆聽不被世俗干擾的鐘聲。在屏息凝神間,我感到了自己靈魂中某一個透著光的洞穴慢慢地向下拓延:走過歌舞升平的大唐,走過天下初定的大秦,又一次重臨春秋戰國,馳騁在禮樂初成的諸國,天神的讕語混合著鐘缶之聲,又響在耳邊。

    昔我往矣,常見迷霧失津;今我來思,五千年已初聞足音。

    編鐘說明文2

    做為曾侯乙編鐘故里的隨州人,對于編鐘一直充滿好奇和神往。被譽為世界第八大奇跡的編鐘,以它獨有的外形、恢弘的氣勢、絕美的音韻,吸引了全世界探尋的目光。暑假的一天,我和媽媽一起參觀了坐落在隨州擂鼓墩曾侯乙墓原址附近的隨州博物館新館,親眼目睹了編鐘的神韻。

    編鐘是我國古代的一種打擊樂器,用青銅鑄造,它由大小不同的扁圓鐘按照音調高低的次序排列起來,懸掛在一個巨大的鐘架上,用丁字形的木錘和長形的棒分別敲打銅鐘,能發出不同的樂音,因為每個鐘的音調不同,按照音譜敲打,可以演奏出美妙的樂曲。1978年在我們隨州發掘的曾侯乙編鐘,是目前為止是我國現存規模最大、音域最廣、音律最全、保存最完整的一套。它以精湛的青銅工藝、“一鐘二音三度音程”的絕妙設計、珍貴的樂律銘文,成為我國文物考古史、音樂史、冶鑄史上的空前發現,它的出土將中國音樂史提前了400多年。

    我們參觀的是一套高仿真編鐘(真正的曾侯乙編鐘現存放于湖北省博物館),全套編鐘上裝飾有人、獸、龍等花紋,鑄制精美,花紋細致清晰,并刻有銘文,用以標明各鐘的發音音調,聽導游講,它是公元前433年的實物再現。這套仿真編鐘共六十五件,總重量達2.5噸。鐘架全長10.79米,高2.73米,由六個佩劍的青銅武士和幾根圓柱承托著。總重量達3500千克,分為上中下三層。

    第一次見到編鐘我心中萬分驚喜。編鐘的神秘、盛氣凌人的氣勢,讓人不能不為之迷戀。用木槌敲擊,能感覺到它音色絕美、音質醇厚,而且高音昂揚,低音渾厚。導游小姐給我們講,編鐘的表現力很豐富,比現代鋼琴僅少最低和最高兩個音階,不僅可以演奏動聽的古代樂曲,還能演奏中外現代流行音樂。當親耳聆聽琴師現場演奏的一曲《春江花月夜》,更是覺得意蘊悠長,美妙絕倫,仿佛有一種神秘的穿透力,帶我進入幾千年前,使我不得不驚嘆于古代勞動人民的智慧。編鐘,真是我們中華民族的驕傲。

    編鐘不僅僅是一種藝術品,還是中國文化的瑰寶。我為我是編鐘故里的隨州人而驕傲,我為編鐘的神韻而傾倒。

    編鐘說明文3

    在我的床頭柜上,擺著一件工藝品,它就是編鐘。

    編鐘是我國戰國時期的一種樂器,1978年在湖北隨縣出土,是我國古代音樂史上的一個光輝成就,是非常珍貴的文物。我家的當然是仿制工藝品了。

    編鐘大小一共七個,是古銅色的,給人們一種古樸自然之美。每個鐘上都有兩條騰飛的龍,還刻有“龍鐘”二字。七個鐘從大到小依次吊在架子上。吊鐘的架子很精致,架柄上有詠鐘的詩文,九條栩栩如生的龍纏繞在架子上。架子兩頭的支撐底座是兩只麒麟,既好看,又有特色。敲鐘的錘子也很別致,錘子上盤繞著一條龍,龍頭正好是擊鐘點,好像是龍吹了一口仙氣使鐘響起來。用錘子一敲,“叮”“叮”,清脆而響亮且很遙遠,好像穿越時空,把人們帶到古代,去欣賞更多更大的編鐘。

    編鐘和塤(xūn)、笙(shēng)、 鼓、 管、 弦、磬(qìng)是我國古代最早的樂器。看編鐘,眼前浮現出古代波瀾壯闊的畫卷;敲編鐘,內心感受到古代精妙絕倫的音樂。編鐘象征我國古代勞動人民的智慧,它能奏出美妙的音樂,它能使人們感受古代音樂的歷史,它能使人們更深了解文化古國

    編鐘說明文4

    在古代,世界各地都有鐘,但它們都沒有成為樂器,這是因為這些鐘的截面是正圓形的,聲音持續時間太長。唯獨中國的編鐘,它的截面像兩片瓦合在一起,因為鐘體扁圓,邊角有棱,聲音的衰減較快,所以能編列成組,作為旋律樂器使用。

    在湖北省隨州市出土的曾侯乙墓編鐘共有65件,是迄今發現的最大最完整的一套編鐘。曾侯乙墓編鐘鑄造于兩千五百前的戰國時代,它氣勢恢弘,總重量達到兩千五百多公斤,加上橫梁、立柱等構件,用銅量達五噸之多,這在世界樂器史上是絕無僅有的。更神奇的是,每一個編鐘都能發出兩個樂音,這兩個音恰好是三度關系。

    曾侯乙墓編鐘的音域寬達五個半八度,而且十二個半音齊備,是世界上已知的最早具有十二個半音的樂器。

    編鐘的發聲原理大體是,編鐘的鐘體小,音調就高,音量也小;鐘體大,音調就低,音量也大,所以鑄造時的尺寸和形狀,對編鐘有重要的影響。

    即使在今天,鑄鐘仍不是一件易事。有的編鐘形體很大,高度超過一米五,制造時需要用136塊陶制的模子組合成一個鑄模,灌注攝氏近1000度的銅水才能得到。從出土的編鐘來看,它們不僅音調準確,而且紋飾極為精細,這說明商周時期青銅模具的制造技術運用得極為熟練。

    編鐘在鑄造時,除了考慮鐘的美觀,還要注意它的聲學特點。編鐘表面被稱為“枚”的突出部分,不僅僅是一種裝飾,它還能加快聲音的衰減。

    青銅是一種合金,主要成分是銅,又加進了少量的錫和鉛,各種金屬成分的微妙的比例變化,對鐘的聲學性能、機械性能有重大的影響。青銅中錫含量的增加,能提高青銅的硬度。但含量過多,青銅就會變脆,不耐敲擊。銅中加鉛,可降低熔點,增加青銅熔鑄時的流動性,還可以減弱因加錫導致的脆性,使所鑄的鐘耐擊經用。但是含鉛量過高,鐘的音色又會干澀無韻。而曾侯乙編鐘里,銅、錫、鉛的含量達到了最合理的比例,可見春秋戰國時期,人們已經對合金成分與樂鐘性能的關系有了精確的認識,正因為如此,鑄出的鐘才音色優美,經久耐用。

    編鐘說明文5

    記得1978年編鐘出土的時候,對我來說編鐘就是我們隨州人驕傲。

    編鐘是1978年春夏交際,在地下沉埋了2400余年的國寶編鐘,隨著曾侯乙墓的發現、發掘而閃亮問世,重放異彩。一時間舉世矚目,國人為之驕傲,世人為之傾倒。

    曾侯乙墓位于湖北隨州市曾都區城西兩公里的擂鼓墩東團坡上,系一座呈卜字形的大型巖坑豎穴木槨墓。1977年秋,當地駐軍在擴建營房時發現該墓。1978年3月,文物考古部門組織聯合勘探,5月上旬開始挖掘,6月底野外清理首戰告捷。通過出土博鐘上的銘文鑒定,這是戰國早期諸侯國曾國君主名乙的墓葬,故亦稱曾侯乙地宮。

    該地宮似一座超豪華的“三室一廳”,東室放置主棺一具、陪棺八具;西室放置陪棺十三具;北室放置兵器、車馬器及竹簡;中廳大約是墓主人的音樂室、禮賓接待廳,內置大量禮樂器;在東室通往中廳的門洞處置放狗棺一具。地宮東西長21米,南北寬16.5米,距地表深13米,面積為220平方米。整個槨室由底板、墻板、蓋板共171根巨型長方木鋪墊壘迭而成,使用成材楠木達500立方米。木槨頂面及四周填塞防潮木炭6萬公斤,木炭之上努筑青膏泥、白膏泥,上面蓋鋪石板,再努筑五花土直達墓口。

    湖北省內歷年來發掘的戰國墓葬數以千計,規模最大而又有確切年代的唯此一座。其墓葬氣勢之弘,出土文物之多,制作之精美,稀世之珍貴,保存之完好,以及銘文資料之豐富,都是同期墓葬中所罕見的。墓中出土了大量精美青銅禮器、樂器、兵器、金器、玉器、車馬器、漆木竹器以及竹簡文物多達15404件,有許多造型奇特,工藝精湛,是前所為見的珍品,其中有8件定為國寶。

    曾侯乙墓,這座擁有東、中、西、北四個墓室的王陵,尤如一座地下音樂宮殿。寬敞的中室,是“鐘鳴鼎食”的“正殿”,禮樂之器,陳懸井然。一套編鐘沿南壁和西壁立架巍然聳立;一套編磬沿北壁立安放;一架建鼓沿東壁高樹青銅座上;

    東室,列有琴(2件)、瑟(5件)、笙(2件)、鼓(1件),均聚傍主棺,如“寢宮”內演奏“琴瑟之音”輕音樂團。“寢宮”和類似“后院”的西室,二十一具彩繪棺里息臥著十三至二十五歲的少女,可能是表演樂舞的“女樂”,連同樂器,一道殉葬。北室,還陳放著三件專供盛放石盤的漆木匣。樂宮中最為顯赫的屬編鐘。巨大的鐘架,由銅木結構呈曲尺形,長7.48米,寬3.35米,高2.73米。七根彩繪橫粱,兩端均有浮雕著盤龍和花瓣紋的青銅套加固,由六個佩劍武士形銅柱和圓柱承托。鐘架及鐘構,達二百四十六個構件,可以拆裝,設計精巧合理。六十五件青銅鐘分三層八組懸于架上:上層為三組鈕鐘,共十九件;中層有短枚甬鐘一組十一件、無枚甬鐘一組十二件、長枚甬鐘一組十件;下層有大型長枚甬鐘兩組共十二件、另有?鐘一件。其最大者,通長153.4厘米,重203.6公斤。僅鐘體總重量達兩千五百公斤。

    鐘架、鐘鉤、鐘體上共有銘文三千七百五十五字。內容有編號、記事、標音及樂律理論。鐘體銘文大都鍍金。鑄鐘的銘文,記敘楚國的惠王在執政五十六年(即公元前四三三年)時,為祭奠曾侯乙而鑄制了鐘鼎彝器,并送給曾國。甬鐘均有一面鉦間刻“曾侯乙乍(作)時(持)”,標記著鐘的主人。甬鐘、鈕鐘的標音,均在鐘體一面的正鼓部和側鼓部,依姑洗均(C調)記寫著各鐘所發樂音的階名或音名。甬鐘另一面鉦間、鼓部還有成句成段的文字,論敘各鐘的樂音所屬律名、階名、變化音名及其在不同均中、不同國間的稱謂對應關系。件件保存完好,閃亮著青銅光澤的鐘體,均保留著優美迷人的原有音響。僅少數大型甬鐘的側鼓音不甚明顯之外,絕大多數鐘均能在正鼓部和側鼓部,分別擊奏出呈三度音程,且與標音相符的兩個樂音。全套鐘含有深沉渾厚的低音、鏗鏘圓潤?鬧幸簟⑶宕嗝髁戀母咭?,豐富的色彩可調配出相當的表現力。其音域自C2至7,跨五個八度音程,可奏出完整的五聲、六、以至七聲音階樂曲;中心音域內二十半音齊備,可以旋宮轉調,演奏古今中外多種樂曲。鐘及架的裝飾,取有人、獸、龍、花、幾何形等多種題材,采用了圓雕、浮雕、陰刻、雕繪、線描等多種技法。加之精巧的布局和細微的刻劃,達到了極好的美化效果。整架編鐘,宏觀巍峨莊重,微觀精美華麗,是耐人觀賞的藝術佳作。

    同墓出土的古樂器還有建鼓,這是迄今見到的最早同類實物,琴(十弦琴、五弦琴)、排簫、篪,都是首次發現的幾種早已失傳的樂器。其中的排簫,是由十三根竹質簫管編排而成的“排簫”,它因長短有序的簫管而形若鳥之單翼。世界上有不少民族都使用這種樂器。這兩件古簫在未脫水的情況下,其中一件有七、八個簫管能夠吹奏出樂音,音階結構已超出五聲。篪是一種竹質橫吹管樂器。以前,人們僅據文獻中互有出入的記載,難以詳其形制。該墓出土的篪,一件長29.3厘米,一件長30.2厘米;兩者均以一節竹管制成,兩端管口封閉,管身開有吹孔一、出音孔一、指孔五;通體以黑漆為地,以朱、黃色繞管線描繪紋。三角雷紋和變形菱紋。用其復制品,可吹奏出超出五聲的音階結構。

    笙是由古沿用至今的一種管樂器。曾侯乙笙分十二、十四、十八簧三種,均為匏斗、蘆竹笙管、蘆竹簧片制成。笙簧因音頻高低而大小不一,框與舌間的縫隙細于發絲,做工十分精細,仿制中,知其聲音細小,但古樸典雅,特別細膩迷人。

    因弦腐而失音的琴瑟,均保存著完好的軀體。仿制中,可品味出其原有的濃郁韻味。曾侯乙墓出土的這批編鐘、編磬、建鼓、瑟、琴、笙、排簫、篪等8種樂器,共125件,還有與部分樂器配用的擊奏工具12件,各種構件、附件1714件。可分打擊、吹奏、彈撥三類。數量多、種類全、制作精、保存好,是世界音樂考古史上的空前發現。

    湖北省內歷年來發掘的戰國墓葬數以千計,規模最大而又有確切年代的唯此一座。其墓葬氣勢之弘,出土文物之多,制作之精美,稀世之珍貴,保存之完好,以及銘文資料之豐富,都是同期墓葬中所罕見的。墓中出土了大量精美青銅禮器、樂器、兵器、金器、玉器、車馬器、漆木竹器以及竹簡文物多達15404件。


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